画终南山者,王维范宽以下,代不乏人。王维依佛描写,取其平远。范宽依道绘制,取其自然。今有樊洲,隐居终南十余载,日出而作,日落而息,倾心于书画与古琴。世人画终南,多为写生而流入俗套。洲画终南,以书法入画,以琴律入画。琴画交会,书画贯通,山人艺三者浑然一体。樊洲以为画家能稍逾前人,便是成就。当代山水画家每推举前辈黄宾虹,洲亦心向往之。黄氏喜作小幅,宜把玩而不宜远看。樊洲作画多为鸿篇巨帙,近取势而远取态,其态不敌其势。其势俱在运气行笔之间,或如高山坠石,或如云横九派,或如天籁共鸣。假以时日,去卷轴山水之定式,弃诗书画印之常例,新态可成焉。洲筑画馆于终南,背靠太乙峰,面临古龙湫,人称天下第一画馆。往来者有高人,有草民,有僧道,有显贵,有方外夷人,犹大山之聚众物,故多口碑与机遇。画以人显,亦以人晦。樊洲为人,不执迷于进退,非急功近利之徒也。余看樊洲如看山,有仁者遗风,必能成于事者。戊子初秋,竟陵彭德识之,时客长安。
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